TaBiNeKo is on the road...

现在这个社会里头
到底还有什么值得让你追寻已久
是车子是房子还是迷人的马子
还是那些让你永远数不完的银子
看到那些盲目追求名牌的傻子
总是让我想到他们脑子里的虫子
是不是整天腐蚀他心里的价值
让人们都变成这样子的懵懂无知
就算我每天口袋只剩一百块
我还是会照样过得非常愉快
因为在我心中最重要的那一块
告诉我做自己才永远不会腐败

上野树里

◎原　　名 靑と白で水
◎英 文 名 
◎中 文 名 蓝与白形成的蔚蓝色
◎年　　代　2001
◎国　　家　日本
◎类　　别　青春/剧情/爱情
◎语　　言　日语
◎字　　幕　无字幕
◎文件格式　RMVB
◎片　　长　45MIN
◎导演编剧　高桥直治
◎主　　演　安野枫（いじめられる少女）／宫崎あおい 
        椎名かすみ（いじめる少女）／苍井优 
        大内瑞穂（担任教师）／小西真奈美 
        岸田匠（枫と同じ学校の生徒）／小栗旬　　　　　　　　　　
　　　　　　
◎简　　介

　 高校２年の內山楓（宮崎あおい）は、今日もクラスメイトのいじめを受けていた。いじめの中心人物は、中學時代は親友だったはずの椎名かすみ（蒼井優）。楓の母?恵子（銀粉蝶）は、娘の學校でのことには全く無関心。追いつめられた楓は飛び降り自殺をしようと何度も校舎の屋上に行こうとしたが、鍵のかかった扉がその行く手を阻んだ。同級生の匠（小栗旬）に屋上の開錠を頼むが、匠は開け方を説明してその場を立ち去ってしまった…。そんなある日、大內瑞穂（小西真奈美）という若い女性講師が、楓のクラスの臨時擔任になるが。

シナリオ登龍門大賞2001受賞の桜井剛脚本をＴＶドラマ化。24Pシステム・ハイビジョンで撮影。
　　高校入学とともに、かつての親友・椎名かすみ（蒼井）に残酷ないじめを受けるようになった内山楓（宮崎あおい）。憔悴して帰宅しても、忙しい親は彼女に無関心。楓の口をついて出てくるのは、中学校の頃かすみと聴いた森田童子の「もしもぼくが死んだら」。ある日楓は学校の屋上に出ようと塔屋に登るが、なぜか戸には鍵が。そんな中、楓は自転車泥棒常習犯の同級生・岸田匠（小栗）に出会い、心を通わせる。彼女は彼に開錠を依頼するが、彼は少し試したあと、彼女に開け方を教えて立ち去ってしまう。休み時間のたびに楓は孤立無援の教室を抜け出して屋上への戸をこじ開け続ける。匠はそんな彼女を着かず離れず見守りつづける。
　　一方、学校に足の不自由な代用女教師・大内瑞穂（小西）が赴任してきた。卒業生である彼女には、いじめにまつわる噂があった。楓をめぐる教室の異様な雰囲気に全てを悟った瑞穂は、生徒たちに自分の辛い過去を話して聞かせる。その頃、楓は遂に開いた戸から屋上に出ていた。静かについて行く匠。「もう、がんばれないよ・・・。」へりから下を見つめる楓。止めようとはしない匠。頭上には、抜けるような青空と真っ白な雲とが混ざり合っていた・・・。
　　楓は強い子だ。いじめられてはいるが、彼女がこじ開けつづけた屋上への鍵、これは、彼女の死への執念ではなく、実は生への執念だったのかもしれない。ここが開けば、別の世界が見つかるかもしれない。それは決して逃避ではない。彼女は、彼女の世界＝学校の中で居場所を見つけようとしたのだから。そして、ひとつの思いが遂げられたとき、空虚になった彼女がふと気付けば、匠という少年の存在があった。物理的な居場所と、精神的な居場所。その二つがあれば,人は生きられる。楓は自分でそれを手に入れた。新たな人生への鍵は,彼女自身が開けたのだ。
　　いじめ。というより、親友との理不尽な離反、なのかもしれない。「生徒同士のことにクビを突っ込まないで！」とかすもは瑞穂に言い放つ。楓の悲しみは、いじめよりも、かけがえのない友が自分から去ったことへの悲しみ。それは新たな友＝匠の出現で救われる。この物語は、いじめを特別視、被害者視せず、人生の通過点、あるいはひとつの試練として捕らえている。結局、他人がそれを救うことはできない。もし匠が鍵を開けていたら、彼女はそのまま飛び降りたかもしれない。もし鍵が開かなかったら、やはり彼女は別の死を選んだかもしれない。でも、彼女は自分で鍵を開けた。
　　折りしも「リリイ・シュシュのすべて」が公開中である。本作が森田童子なら、「リリイ」ではリリイ・シュシュという架空のシンガーソングライターが殺伐とした少年たちの日々の空虚を埋めている。しかし、主人公のアーティストに対するスタンスは全く異なっている。「リリイ」はカリスマ。みんながその哲学にすがり、その存在を奪い合っているかのようだ。が、本作では、主人公・楓は、壊れた友情の忘れ形見として、童子の歌を口ずさむ。そして誰にともなく問い掛ける。「なぜ？」彼女は,何者にもすがっていないし、他者の哲学に共鳴することもしない。自分で考え、自ら他人との関係を築く強さがある。自分を傷つける者を消すことなく。
　　主演の宮崎あおいは、脚本からこうした主人公の「強さ」を見抜き、見事にそれを表現している。劇中の彼女から感じられるのは、いじめられて打ちひしがれた少女の姿ではなく、まわりの大人にも,友人たちにも、そしてかつての親友にも、おしなべて失望し、空しさ、ばかばかしさに支配されている少女の姿なのだ。だから、たとえうつむいていても、彼女の眼はいつもまっすぐ前を見据えている。乱発されるいじめドラマに辟易している昨今に有っても本作が異彩を放ち、ある感動を与えうるのは、彼女と、そしてこれまたいつもながら見事な演技を見せてくれた共演の小西真奈美の氷のように冷えきった表情とが織り成す相乗効果によるところが大きい。
　　新人作家の受賞作。そういう前提でのドラマ化だから仕方がないかもしれないが、本作をたった一時間、それもテレビドラマという形で片付けるのはいささか惜しい。ドラマの重さと時間の制約のアンバランスのために、ラストへの畳みかけがいささか性急になってしまっている。せめてもう30分、もうすこしエピソードを膨らませて、可能なら映画化して欲しいものだ。
　　それにしても、森田童子をテーマ曲にするとは。「高校教師」以来か。そして、童子を楓の側に据えて、一方でロックバンドが全く異なったテイストでカバーする童子の唄を匠の側に据え、唄でも好対照を形作っている。

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不知道为什么，我不喜欢宫崎葵。尽管喜欢她在『只是爱着你』中演的靜流。
五十分钟不到的电影，原来也可以表达很多东西出来。
內山为了要到学校的天台上，每天都尝试把通向天台的那扇门的锁打开。
因为学校以前天台上发生過自杀事件，所以天台的门一直都是关着的。
“是生是死都是个人的自由，不是吗？又不是所有人都想活下去的，也有人觉得死了就能得到解脱”。
好熟悉的话，是不是曾经也出现在自己的脑海中呢？

很奇怪。看这部电影，为之感动的是森田童子的声音。而不是电影本身的故事。
她的辉煌时期是七十年代末八十年代初日本的泡沫时期，而我卻在三十年后的今天，依然为之感动。
以为这也是一种缘分。不管时间如何飞逝，人与人之间都能超越时空，传达思想。

『たとえばぼくが死んだら』

たとえば僕が死んだら　そっと忘れてほしい   寂しいときは僕の好きな　菜の花畑で泣いてくれ

たとえば眠れぬ夜は　暗い海辺の窓から   僕の名前を風に乗せて　そっと呼んでくれ

たとえば雨に打たれて　杏の花が散っている   故郷を捨てた僕が上着の　襟を立てて歩いてる

たとえばマッチを擦っては　悲しみを燃やす   この僕の涙もろい　思いはなんだろう

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http://www.gogorocket.jp/doji/h/index.html

森田童子，1952年1月15日生于日本东京、1968年考入高中，这是森田童子人生转折点的开始。在当时那个高中竞争紧张激烈的时代,森田童子和自己的同窗好友以及小时侯的朋友一起在这样激烈的环境中成长、倍感精神压力巨大，这时她们在夜里喜欢听那些收音机里面播放的欧美感伤歌曲，这也是森田童子对音乐的最初感知，这些对于后来的那首经典[我们的失败]可以说是埋下了伏笔.

两年之后，由于不堪重负，森田童子中途退学，在这段时间里她常常外出旅行，也认识了许多那个年代求自己精神理想的年轻人。有疯狂梦想去美国的、自称诗人的、失业者、拍电影的、还有天天关心赌马新闻的。这时的森田童子感觉自己如同游乐场的[メリーゴーランド](merry ground)（旋转木马），外表给人外表阳光灿烂、内心却空旷孤独。1972年夏天、一位好友突然去世的消息传来，这时的森田童子虽然只有20岁，内心却已经是经历了许多创伤，感慨于青春如同疾风，瞬间即逝、逐渐森田童子迷上了当时才起步的流行音乐，尤其是吉他。后来在朋友的帮助下，最终得到了机会，次年在保丽金公司一首「さよならぼくのともだち」（再见，我们的朋友）唱红了日本，说句题外话，森田童子的演唱造型十分灰暗，在70年代23岁的女孩弹着吉他、放荡不羁、蓬乱的头发盖着脸，歌声中的苍凉的确令当时许多人不可思议。但是她迅速得到了都市年轻人的支持，悲伤的歌词加上再加上苍凉歌声，于是森田童子的歌曲被称为那个时代的时代挽歌。实际上森田童子的文学天赋也非常的高，出版过许多的作品，而透露出的那种灰暗色彩正是那个日本文化转型年代人们内心的色彩。接着专集「グッド バイ」（Good Bye)发售，更是掀起了森田童子热。就是森田童子叛离的装束也成为了日本当时新一代年轻人的追求。\

1980年，转籍去了华纳，实际上森田童子的作品并不多，只有5张专集。能够如此出名完全归功于森田童子精彩的全国音乐巡回演唱会，以及在那个年代的爆炸性影响。从1978年到1983年是森田童子音乐活动的高峰期。之后森田童子的歌声逐渐在歌坛消失，只是开些小型音乐会而已，后来结了婚处于半休业状态。1993年，十分欣赏森田童子才华和音乐的野岛伸司又请出了森田童子演唱[我们的失败]，又掀起了一波森田童子热。

野岛伸司的三部曲中《高校教师》的禁忌之恋，十年后的翻拍都没有换掉这首主题曲，有人形容这首歌“就象暗夜窗外屋檐上滚落的水滴，静谧的键盘哀伤得近乎麻木，如涟漪般扩散开去，泪水已湿润了眼眶，爱情总是那么唯美，却又总是那么绝望，两者的交织中，让我们用灵魂来感受，如这样的歌声……”

“这是一个只歌唱痛与苦的歌者，也是一个一辈子都在回避微笑的歌者。不太清楚为什么那样的忧伤会显出一股悬浮于凄冷之上的温度。但我却清楚地明白，森田童子的高贵是对一种继续的否定。在她的歌里我们能很轻易地触摸到那自我封闭之门的棱角与纹理，而在这上方的那属于她的天空中，一只鸽子带着歌唱的回声飞翔于我们的目光里。是啊，一个人的度过是太漫长了，还敏感着每一个细小的心灵故事。拒绝了所有一切该拒绝的东西，惟独留下的歌唱就那样有了姓名。在这样的歌声面前，想要逃避感动也是不太可能的了。森田童子夕阳下麦浪一般的孤独与丰硕是对她那短暂歌唱生涯的交代，更是一种终已预置了的心灵呼唤。聆听是我们的最终，而她给出了的却又何止是聆听。”

全部专集
第一张：Good Bye (1975.11.21)
第二张：Mother Sky (1976.11.21)
第三张：a Boy (1977.12.10)
第四张：东京カテドラル圣マリア大圣堂 (live) (1978.11.1)
第五张：ラスト ワルツ last waltz (1980.11.20)
第六张：夜想曲 (1982.11.10)
第七张：狼少年 (1983.11.30) 

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shit happens..

thing never shows up...and I never made it..

not for anything,just down..

we know nothing..

and nobody could help..

fuck...

 

『1』
昨天去了配眼鏡。
驗光的過程，感覺很長。有點疑惑，一個驗光師不停地重複這樣的工作，感覺是怎樣的呢。
我，不過這樣就覺得麻煩了，那些驗光師到底是如何看待我所認爲的枯燥無味呢？
今天拿了眼镜，总觉得新眼镜把一切都看得太清楚了。
于是还是戴着旧的那副眼镜。残旧的感觉，很好。

『2』
『我輩是主婦』里，裏面有兩個情節很受感觸——

——“我沒有想寫的東西，如果我說這些話，有些對不起那些期待我的人……
我感覺我應該寫點什麽出來，可我卻寫不出來。
我不知道我要寫什麽，即使寫，我自己也不會感覺有趣……”

“沒有人有想寫的東西，那種相當自信的傢伙，全是腦子有問題的傢伙。
我是在朋友的勸說下開始寫小說的，當時我三十六歲，當時神經衰弱得很厲害，如果不寫文章得話，甚至會自殺的。
或者會發瘋，或者因爲胃潰瘍離開這個世界了。總之就是，不寫不行。你明白嗎？
之所以沒有想寫的東西，就是說沒有寫作的必要，就是說你很充實。
這點作爲人來說，是非常正常的，是很幸福的事情啊。”

——“你通过这本书想对读者表达什么呢？”
“我没有想要表达的东西”
“啊？这样可是没有办法宣传的啊。”
“主妇为了消磨时光寫的无聊的故事的汇总而已，在主妇們忙着做家务的同时，能抽空讀我寫的书，我非常感谢。
如果我再把自己的想法强加于她们的話，那就是傲慢。
只要她们能讀我的书，能欣赏我的书，我就非常感激了。”
“我不认为这是一个尝试文学写作的人的发言啊。”
“如果站在高处讲话就是文学的話，那我不是文学工作者，流行作家就足够了。”

我依然还是有很多东西想写。不知道这算不算是因为过得太百无聊赖了呢。
另一方面，自己也许一直以来写东西都不是要对某些人表达什么。我只是因为想写而写。
也不是为了给某些人看。只是写出来，我才知道自己的某些想法。
如果不寫的话，恐怕我也不会再思考什么了。

『3』
人一旦习惯了听古典，就会很难适应朋克了的吧。
要在四平八稳的生活中冒险，确实很难做得到。或许是害怕失败。
有时候会反思，自己是不是活得太没紧迫感了。
兼职那里，总是突然不想去就不去了。
最近统计专业那些同学在搞什么生活满意度的统计调查。
问卷五花八门。有一问卷问到，逃课会不会有愧疚感？
到底有没有，我也不知道。可是，我还是不停地逃课。

橙子
荔枝
萝卜糕
马蹄糕
鱼蛋粉
牛三星粉
消化饼
香蕉糕
牛杂
莲藕
番薯
馒头
煲仔饭
凉粉
豆腐花
炸酱面
刀削面
玉米汁
板栗
达能酸奶
茶叶蛋
柚子
豆腐
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妈妈常常说我小时候吃很多橙子。现在依然吃很多橙子。
记忆中，吃荔枝吃得比较厉害。长大了，反而不怎么吃了。

初中时候，周末常常和朋友坐一个多小时车到革新路吃鱼蛋粉。
面店旁边有一家面包店，每次吃完鱼蛋粉，我总是去买香蕉糕。
现在，再也找不到那样味道的鱼蛋粉和香蕉糕了。

高中时候，喜欢吃饭堂的牛三星粉。和学校附近的一家兰州拉面店的炸酱面和刀削面。
也许因为那是一个人的味道，所以总觉得哪里的味道都差不多。

前天，我竟然吃了6个茶叶蛋。想起来也觉得恐怖。心脏好像有点超负荷了。
大一时候很喜欢吃煲仔饭，现在已经不喜欢吃了。真是说变就变。

这样看来，其实自己也挺草根的。
似乎也没有特别喜欢吃什么高级的东西。
往往都是些平常的食物，带来感动。

虽然很多以前喜欢吃的食物，现在都不吃了。
只是，有种回忆还是那么清晰。

在Lin家吃西瓜，午饭一起吃饼干。
高中时候和Iris一起排队打饭。在mochi家吃她煮的叉烧面。
和Yeats天天吃雪糕。
没想到，高中的日子原来才是最自在的。

　　外婆家在外郊。
　　还记得小时候每逢去外婆家，是爸爸开着摩托车载着一家四口。那时候我总是嫌路途太远，总是不耐烦地問爸爸，还有多久才到外婆家。而爸爸总是回答說数数到一万就到了。也许是我年纪太小了，对时间根本没有概念，爸爸才会这样胡弄我。而我，卻總能不厌其烦地慢慢数数。
　　到底數了多少年，我也不知道。而到底是什么时候开始，我不再問还有多久才到，什么时候开始我不再那么愚昧地数数，什么时候开始我了解了时间的构造——小时、分钟以及秒钟，我也不知道。
　　今天，再次踏上去外婆的路上，心情有点沉重。其实，每次和家人一同外出，心情总是沉重的。我们四个人都是语言不多但都自以为是（请原谅我这样說，只是我们的灵魂都太骄傲了）。
　　外婆家附近，路边总有两派整齐的杉木。这是小时候的我最大的印象。还记得小时候常常做梦离家出走，赤着脚，穿过树丛，总是不知不觉就会走到外婆家。于是，曾经以为，这个世界除了我家就是外婆家了。
　　外婆家附近有一家小卖部，小时候常常去买烟花。今天，小卖部的房子依然在那熟悉的路边，只是，已经成了一间门窗紧闭的房子了，不再是一间小卖部，仅仅是一间房子了。
　　我现在是坐在小卖部外边的石凳上写这些字，面对着一个寂寞的鱼塘，或许应该說仅仅是一个塘，这里有很多类似这样的死塘。到底是不是真的死了，我也不知道。
　　在写着这些字的时候，总会听到车子经过嗦嗦的声音。尽管耳机上放着Loveholic的声音。可是那犹如哀嚎的引擎声还是穿透了我的针织帽，從耳机与耳孔的缝隙使耳膜振动了。对于这种声音的侵入，我仅仅是无奈。
　　本来仅仅是想坐在这里。仅仅是坐。没有想干什么。呼吸一下这里的空气，感受一下石凳上剩余的意韵。只是，每每有经过的人，都朝我这边看，这讓我觉得很不自在。于是，從大背包上拿出江国香织的《愛是恒久的神智不清》来看。
　　在看到她写到“生活，是由吃饭的次数累积而成”的时候，我把书合上，开始写下了以上的文字。

很多东西都是一瞬而过。特别是一霎那的感觉与记忆，如果不及时记录下来，恐怕一辈子也不会再回想起来了。

《長腿叔叔》

《小王子》

《彼得·潘》

《綠山墻的安妮》

《聖經》

《秘密花園》

《香水》《重返普羅旺斯》《在路上》《洛麗塔》《天使在人間》《一個陌生女人的來信》《菊與刀》《一个人的好天气》

Milan Kundera：《生命不能承受之輕》《好笑的愛》《慢》《生活在別處》《雅克和他的主人》《告別圓舞曲》

江國香織：《神之船》《沉落的黃昏》《好想大哭一場》《一閃一閃亮晶晶》《為戀而生》《冷靜與熱情之間》《芳香日日》《与幸福的约定》《东京塔》《情人们》《流理台下的骨頭》《威化餅乾的椅子》《無法遺忘的事物》《愛是恆久的神智不清》

安妮寶貝：《告別微安》《八月未央》《彼岸花》《薔薇島嶼》《二三事》《清醒紀》《薔薇島嶼(新版)》《蓮花》《素年錦時》

辻仁成：《嫉妒之香》《為戀而生》《冷靜與熱情之間》

劉若英：《一個人的KTV》《下樓談戀愛》《好想跟你走》

尹麗川：《37度8》

畫眉：《脂正濃，粉正香》《談談情，裝裝傻》

芥川龍之介：《羅生門》《中國游記》

岩井俊二：《情書》《燕尾蝶》

Marguerite Duras：《情人》《廣島之戀》

施小煒：《东篱撷樱》

幾米：《你們我們他們》

川上弘美：《老師的提包》（施小煒、張樂風譯）

林真理子：《憂鬱的葡萄》（施小煒、張樂風譯）

陳彤：《無限悲傷，有限懷念》

◎中 文 片　未来之我制造法 
◎英 文 片　Ashita no watashi no tsukurikata 
◎原　　名　あしたの私のつくり方 
◎主　　演 

成海璃子　　前田敦子 
高冈苍甫　近藤芳正　奥贯薫　田口トモロヲ 
石原真理子　石原良纯  樱田通 柄本时生

导演：市川准 
主题歌：シュノーケル『天気予报』（SME Records） 
制作：佐藤直树、安永义郎、渡辺纯一、大冢彻哉、富田裕、亀山庆二 
企画：椋树弘尚、藤巻直哉　プロデユーサー：角田豊、川上竜生、细谷まどか 
原作：真戸香『あしたの私のつくり方』（讲谈社刊） 
脚本：细谷まどか　音楽：佐々木友理　音楽プロデューサー：和田亨　音楽监修：周防义和 
撮影：铃木一博　照明：中须岳士（ＪＳＬ）　录音：桥本泰夫、藤丸和徳　美术：山口修　 
编集：三条知生　助监督：山田敏久　制作担当：大沢忠生 
制作：日活、博报堂、讲谈社、朝日新闻社、テレビ朝日  

http://watatsuku.goo.ne.jp/index_f.html

影片介绍：

     教室中，寿梨(成海璃子饰)独自一个人坐在自己的座位上，看着别的同学说笑地闹在一起，她似乎格格不入，但这个女孩却因此而觉得舒服，和朋友在一起的日子让她感到不安和烦躁。然而，她却也偷偷地羡慕着班级人缘最好的同学日南子(前田敦子饰)。内心压抑的她回到家中仍然心情不好，看着整日吵架的爸爸(石原良纯饰)和妈妈(石原真理子饰)，寿梨表现得很乖，希望以此能够让父母的关系得到改善。但事与愿违，寿梨没有按照父母的意愿考入他们指定的中学。很久没到学校的她，发现一项人缘很好的日南子却成了班级不受欢迎的人。毕业典礼那天，日南子和寿梨在教室里单独巧遇。日南子告诉她，如今被大家欺负的自己是“伪我”，而过去那个受欢迎的才是“真我”。日南子的坚强感染了寿梨，她也第一次吐露了自己的内心世界。

　　上了中学的寿梨，一直记得在毕业典礼那天同日南子说的一番话。终于，爸爸和妈妈离婚了，寿梨和妈妈离开了原来的住处，开始了两个人的新生活。转眼，寿梨已经升入高中，并加入了写小说的文学部，没有改变的是仍然要过着每天迎合周围人的不自在的日子。一天，寿梨从班级同学那儿听到了同学在讲日南子的闲话，并得知她已经转去了山梨。晚上，寿梨以小鸟的名字给日南子发了邮件。此后开始传送《日娜和小鸟的故事》。故事里的日娜是原本人缘很好的转校生……起初还关闭内心世界的日南子，终于被故事中的日娜所感染，渐渐的她按照故事中的方法处理了自己身边的人际关系，寿梨为日南子的改变而高兴。以邮件往来完成的这个故事得到了文学部指导老师(高冈苍甫饰)的赞扬。就在这个故事接近完美的时候，日南子觉得自己这样是“伪自我”，让她再一次陷入烦恼中。

　　不久，寿梨因为母亲有了新恋人(田口智朗饰)，原本心里的平衡塌陷了。寿梨要守住和母亲的生活，同时又希望妈妈能够得到一个让她幸福的男人。寿梨感到自己再一次失去了家。一天，寿梨意外地接到了日南子的电话，她迎来了人生的重大转变…… 

在线： http://v.youku.com/v_show/id_XMTI0NjgwMDQ=.html













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又是一部揪起痛处的电影。
也许本来是没有这样的痛处，只是，到底是不是我们对痛苦也免疫了呢？

过去的自己，和现在的自己，怎样才是真正的自己？
曾经做心理测试，说我是个伪恶的人。我想，应该要比伪善的要好吧。

这部电影最终还是happy ending。
happy ending固然是好的，可是人生真得都能happy end么？
只是现在已经变得很难去相信未来的事情了。无论是happy or sad。

日南子和她妈妈的那段话，印象很深。
——小学时候得我，中学时候的我，以及搬到这里之后的我，哪个时候得我最好？
——想很多事情，烦恼受伤，这些都是你的优点，无论是怎么样的你我都喜欢。

也许，无论是哪个时期的怎样的自己，其实某种程度上都是真实的。
只是，我们都不知道。

父母离婚后，寿梨跟着妈妈，哥哥跟着爸爸。寿梨一个月才能和爸爸哥哥见一次面。
虽然谈不上是很深刻的父女兄妹情，可是那种淡淡的情感，更真实。
比陌生人多一点，比熟人少一点。我以为，这样才恰到好处。可以平和相处。
其实，能和哥哥一起走在上学的路上，是一件很快乐的事情。在我记忆之中。
只是，我们都变了。

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成海的演出始终还是中肯的。只是感觉不新鲜了。
前田是一个亮点。也许是我偏心了。
柄本时生感觉很Issei。
樱田通很可爱。特别是他的blog。演技还需要磨练。

一群小孩子的演出，真好。

　
书名：一个人的好天气　　作者：[日]青山七惠　　出版社：上海译文出版社

《一个人的好天气》描述了一个打零工的女孩如何与年长亲人相处，同时追寻自我、独立的故事，走向自立的一名女孩在工作、生活和恋爱中的种种际遇和心情令人揪心，小说写尽了做一名自由职业者（“飞特族”）的辛酸。内容折射出当前日本的一个社会问题，即许多年轻人不愿投入全职工作而四处打工，宁愿做自由职业者，他们不想长大，不愿担负责任，无法独立，害怕走出去看看这个世界，但是又不知道这种恐惧从何而来。据日本官方统计，15至34岁的短期雇工在1996年到2004年之间翻了一番，达21.4万人。调查也显示，打零工的人收入不稳，结婚生子的机率大减，这对少子化严重的日本来说是一大警讯。作者青山七惠在接受记者采访时说：“我想告诉他们，只要你肯迈出第一步，自然会有出路。”她希望自己的作品能帮助他们“迈出第一步”。

　目前，日本年轻作家不是大写通俗爱情公式似的手机小说，就是性爱花招多的情欲小说，再不然也是情节高潮起伏不断的剧情小说。《一个人的好天气》这样如此清淡的细节小说，可谓别具一格。因此，在芥川奖评审会上，八位评委中就有六位，将票投给了这部作品。向来以严厉著称的芥川奖评委石原慎太郎和村上龙此番都对《一个人的好天气》宠爱有加，两人还破例共同在记者面前称赞这部作品。石原称它以一种都市的轻快笔触，刻画出了主人公表现为某种虚无感的孤独，堪与村上龙的代表作相媲美；村上则盛赞作者的观察力，作者视线投放之准确使他感到一种舒服的惊讶。也有评论认为《一个人的好天气》继承了夏目漱石、川端康成等人的“私小说”传统。

　青山七惠是日本“80后”新锐女作家，1983年出生于埼玉县熊谷市，毕业于筑波大学图书馆信息专业，目前在东京新宿一家旅游公司工作，写作只能算是她的副职。2005年9月，青山凭借小说处女作《窗灯》一举摘得有“芥川奖摇篮”之称的第42届日本文艺奖，在日本文学界崭露头角；继而又在2007年1月，以第二部作品《一个人的好天气》摘得“芥川奖”，成为该奖历史上第三位年轻的女性得主。和青山七惠一样，在23岁就获得“芥川奖”的作家，有石原慎太郎和大江健三郎，这两位后来都成为拥有世界声誉的大作家。

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我不明白为什么做自由职业者就是不想长大，不愿负担责任，无法独立，害怕走出去看看这个世界。
更不明白为什么我们就一定要长大，一定要负担责任。
也不明白那些所谓的非自由职业者到底又负担了什么责任。

书的封套设计很特别。用了三层封套。每层封套上都有一句话。
本来我以为青山写这本书仅仅是因为写，怎么会产生了——“我想告诉他们，只要你肯迈出第一步，自然会有出路。”——这样一个动机。
始终是想让人有所改变的么？
为什么这么多文字教我们什么社会责任道德约束，怎么就没有教我们快乐的教科书呢？

只是看这本书的时候所看到的并不是说教。我也搞不清为什么就说这本书是帮助别人迈出第一步。
可能是已经对结果有所预知，在可接受的范围中，就无所谓改变与否了。
我不知道在介绍这本书的文字上，为什么要把其文学价值而淡化了。而是偏重于它的社会价值。

小说不是只诉说问题，而不提供问题解决方案的吗？

看这本书的最大印象是，书中那位婆婆的一句话，那时候就把我一辈子的恨用光了。
我不知道怎么才会用光一辈子的恨。倒是很想知道怎么先用光一辈子的爱。
有否这样的人呢？用光一辈子的泪，用光一辈子的笑，也是很值得商榷的事情。
当然，恨比较容易用光。不过是不去恨人罢了。

女主人公最后找到了一份稳定的工作，我不知道这样的一种改变是不是就是好事。
只是，始终认定如果自由职业收入可以高达小康水平，那么社会就没有那么多话要说了吧。